История

Я рад представлять сегодня Международный конкурс пианистов среди любителей, конкурс, который стал международным в полной мере. С момента его создания в 1989 г. В Париже его посетили около 1500 участников со всего мира. Когда у человека есть профессия – врача, служащего, адвоката, – и когда он пересекает континент, приезжая из Перу, Шри-Ланки, Баварии или Азербайджана для того, чтобы несколько минут играть в Париже, что на самом деле им движет? Конечно же, желание участвовать, вместе с людьми, которые говорят на том же языке, в уникальном музыкальном событии международного масштаба.

Конкурс пианистов среди любителей не является на самом деле конкурсом как таковым. Тут нет места для соревнования, его мало для конкуренции и еще меньше для соперничества. В музыке, как и в любом другом виде искусства, понятие «лучший» имеет значение лишь в сам момент соревнования, но вне его теряет всякий смысл. Впрочем, единственный соперник, с которым музыкант может столкнуться, это, наверное, он сам…

Конкурс пианистов среди любителей: анти-конкурс

Мы не перестаем развивать эту идею не только среди участников, но и среди жюри, где с самого начала сложились отношения не «лицом к лицу», а «бок о бок». Организаторы конкурса стараются, даже в ходе самих соревнований, упростить контакт между жюри, прессой и участниками, иногда рекомендуя участникам спросить совета у судей относительно того, каким образом сыграть в финале или в процессе конкурса. Вспомним лауреата, которого в Сенлисе за два или три дня до финала встретил Дьердь Цифра, друг фестиваля, для того, чтобы помочь ему отточить Сонату Листа. Или того немецкого врача из Вурцбурга, ставшего лауреатом благодаря последним советам. При любых других обстоятельствах судью бы обвинили в фаворитизме, но в данном случае благополучие одного участника способствует всеобщей радости.

Для того чтобы эту философию поняли, необходимо, чтобы она была основана на известном, справедливом и честном жюри. Я могу свидетельствовать, что так всегда и было. Я всегда верил в силу и честность членов жюри. Как говорил в 1831 г. Эжен Делакруа, необходимо «найти судей, судей бесстрастных и без предрассудков, не способных предпочесть своих друзей всем остальным и ищущих в искусстве только справедливость и добро» (Письмо на конкурс, 1831).

Одним из самых преданных членов конкурса была госпожа Артур Рубинштейн (Arthur Rubinstein). Она была знакома с нашим мероприятием с момента его создания, с рвением поддерживала его и регулярно была членом жюри. Ее участие было постоянным и полным энтузиазма:»Артуру бы это понравилось», сказала она мне однажды.

Конкурсу пианистов среди любителей удалось вывести этот дух понимания, хорошего настроения, общности на такой высокий уровень, что однажды мне захотелось, чтобы жюри принимали решения публично. Некоторые члены жюри были против этого решения. Бесспорно, их точка зрения не была лишена смысла. Можно быть справедливым, оставаясь бесстрастным. Конечно, в течение конкурса и после него возникают дружеские связи. Многие из них развиваются и по сей день, что особенно стоит подчеркнуть, принимая во внимание тот факт, что некоторые из участников в какой-то момент стремились стать номером 1, лучшими из лучших. Я бы добавил, что в любом роде деятельности знания и умения, подкрепленные опытом, просто накапливаются, а музыкант постоянно находится в состоянии поиска и постоянно сталкивается с потерей техники, средств, знаний, подобно потоку, который со временем иссякает: произведение, над которым велась работа год назад уже забыто, но мы надеемся, что врач, ничего не потерял из знаний, приобретенных в прошлом. Преподаватель университета, несомненно, лучше вспомнит то, что он преподавал вчера, в то время как пианист может немного забыть то, что знал вчера. Сомнение, особенно когда хочешь его побороть, является источником энергии.

Жюри из знаменитых пианистов.

Многие пианисты согласились войти в состав жюри. Список впечатляет! Единогласие мнения жюри, публики и прессы стало правилом, а расхождение – исключением. Организаторы конкурса были рады видеть в составе жюри пианистов, у которых были все причины для того, чтобы отказаться: турне, концерты, ученики, воскресный отдых. Однако все те, кого мы пригласили, согласились, а многие из них стали постоянными членами жюри, и это демонстрирует, что музыка не обязательно должна их отпугивать. Я говорю о таких музыкантах, как Лафоре (Laforêt), Дюшабль (Duchable), Вайссенберг (Weissenberg), Кеффелек (Queffelec), Берофф (Beroff), Бире (Biret), Буков (Boukov), Чикколини (Ciccolini) или профессорах Высшей национальной консерватории, Сабин Лакоарре (Sabine Lacoarret) или Жермен Девез (Germaine Devèze).

Жюри прессы: 40 музыкальных критиков со всего мира

Пресса, склонная к искусству критики, активно поддержала продвижение нашего мероприятия во всем мире. Будучи зачастую язвительной с профессионалами, она всегда отличалась терпимостью к любителям. Около 500 статей (или, может быть, больше, если считать те, о которых мы не знаем) были написаны в ответ на качество и беспрецедентный характер конкурса. Другого мнения были авторы лишь нескольких статей. Впрочем, мы их уже забыли. Мы были особенно тронуты первыми статьями, появившимися в изданиях Républicain Lorrain, Les Dernières Nouvelles d’Alsace, Süddeutsche Zeitung или Neue Musik Zeitung, а также сводками, появившимися позже на первых полосах в международной прессе. Благодаря их авторам сегодня конкурс получил по-настоящему международное признание, и теперь мы особенно счастливы каждый год видеть участников со всего мира.

Финансы и спонсоры

Продвижение конкурса пианистов среди любителей не было бы возможным без поддержки партнеров, таких, как Радио Франс (сейчас Радио Классик), Франс 2 (Эв Руггиери (Eve Ruggieri) отдала конкурсу часы эфира и много раз транслировала его повторы) а также нашего спонсора банка «БНП Париба Инвестмент Партнерс» (BNP Paribas Investment Partners), с которым конкурс встретил третье тысячелетие; именно благодаря его поддержке нам удалось организовать вечера пианистов-любителей в Доме Инвалидов с Франсуа Буланже (François Boulanger) и Оркестром Республиканской Гвардии, или в Сорбонне с Жоржем Претром (Georges Prêtre) или Пьер-Мишелем Дюраном (Pierre-Michel Durand), дирижером Оркестра высшей Консерватории Парижа. Министерство культуры в свою очередь было верным партнером конкурса, каждый год предоставляя «символическую» субсидию, но на самом деле мы убеждены, что, имея дело с государственными финансами, бывает достаточно сложно решить возникающие финансовые споры…

Жюри, пресса, спонсоры являются, несомненно, незаменимой движущей силой конкурса пианистов среди любителей, но все же его душой остаются участники. Сегодня наше движение объединяет более 20 000 друзей, приверженцев, сторонников во Франции и еще сорока странах, которые могут заполнить Геркулес-зал, Театр Елисейских Полей или Карнеги-холл. Они говорят на пятидесяти языках, но я считаю, что у них у всех есть один общий язык. Нашей скромной целью является продолжение работы в том же направлении во благо всех и каждого и, насколько это возможно, во благо музыки.

Жерар Бекерман (Gérard Bekerman) — Основатель конкурса пианистов среди любителей